Поставы

История города

Роль Антония Тизенгауза в истории Постав

Поставы – памятник градостроительного искусства Беларуси

Культовая архитектура Постав

Дворец Тизенгаузов

Константин Тизенгауз – орнитолог, художник, коллекционер

Жизнь дворца со второй половины XIX в. до наших дней

Современная художественная жизнь города

Список литературы и источников

Первое известное поселение древних людей в пределах города относится к эпохе неолита. Оно выявлено на северном берегу о. Задевское. Однако первое постоянное поселение появилось в 1 тыс. н. э. на месте теперешнего костёла. В конце Х в. около о. Задевское была небольшая деревня Посадник, владельцем которой называют Данута Зеновича. Посадник входил в состав Полоцкого княжества и находился на его западной границе. Выгодное географическое положение на р. Мяделка способствовало быстрому росту населения, развитию ремёсел и сельского хозяйства. В 1263 г. западные земли Полоцкого княжества, в том числе и Посадник вошли в состав Великого княжества Литовского (ВКЛ). В 1409 г. по воле великого князя литовского Витовта деревня Посадник получила статус местечка и новое название – Поставы. Этот год считается датой основания города.

После заключения в 1569 г. Люблинской унии – соглашении о государственно-политическом союзе ВКЛ с Польшей – Поставы вошли в состав федеративного государства Речи Посполитой. Во время Ливонской войны (1558-1583), когда войско Речи Посполитой под руководством короля Стефана Батория вело боевые действия против армии русского царя Ивана IV Грозного, в 1579 г. Поставы выполняли роль важного стратегического пункта, из которого плоты с пушками отправлялись на осаду Полоцка. Во второй половине XVII в. город сильно пострадал во время войны Речи Посполитой с Великим княжеством Московским (1654-1667). Местечко было разграблено и сожжено. Если перед войной в Поставах насчитывалось около 70 дворов, то в 1672 г. в местечке и окрестностях их было только 5.

Вторая половина XVIII в. – это время расцвета Постав. В 60-х гг. владельцем местечка стал Антоний Тизенгауз (1733-1785), подскарбий надворный ВКЛ, который деревянное поселение преобразовал в каменный городок. Он основал здесь 8 промышленных предприятий, возвёл здания в стиле барокко, которые создали в центре города законченный архитектурный ансамбль; на выезде на Мядель начал строительство шикарного дворца. В местечке действовали театр, балетная и музыкальная школа, народное училище, библиотека.

С 1791 г. Поставы – центр Завилейского повета Виленского воеводства, а с 1793 г. после II раздела Речи Посполитой вошли в состав Российской империи, стали центром волости Дисненского повета Минской губернии.

В середине июля 1812 г. во время русско-французской войны Поставы захватили войска Бонапарта, а сам Наполеон проехал через Поставщину в ночь с 17 на 18 июля, когда направлялся из Годутишек в Глубокое. После разгрома наполеоновских войск под Москвой в октябре 1812 г. Поставы заняла русская армия.

В 1814 г. местечко перешло во владение Константина Тизенгауза (1786-1853), при котором Поставы достигли своего наивысшего расцвета, стали научным и культурным центром.

Во время восстаний за возобновление независимости Речи Посполитой в 1830-1831 и 1863-1864 гг. Поставы оказались практически в центре тех бурных событий.

На начало 1870-х гг. в Поставах насчитывалось 111 дворов, школа, две мельницы, 13 магазинов, проводились по семь ярмарок в год. В 1897 г., согласно 1-й Всероссийской переписи населения, в местечке проживало 2 397 жителей. На развитие Постав в конце XIX в. большое влияние оказало строительство железнодорожной линии Новосвентяны – Березвечье. Местечко начала XX в. известно тем, что здесь на протяжении нескольких лет размещалась практическая офицерская кавалерийская школа. Поставы сильно пострадали во время Первой мировой войны, так как почти на три года (1915-1917) оказались на линии фронта, были разрушены, утратили большое число жителей. Многие здания превратились в щебень. После Октябрьской революции до середины ноября 1917 г. вся власть в городе перешла в руки Военно-революционного комитета. С 1918 по 1920 гг. город несколько раз занимали войска Германии, России, Польши. После переговоров между Польшей и Советской Россией 18 марта 1921 г. был подписан Рижский мирный договор, согласно которому территории Западной Беларуси и Западной Украины, в том числе и Поставы, отошли к польскому государству, в так называемые «крэсы ўсходнія».

С 1939 г. Поставы вошли в состав БССР. Во время Великой Отечественной войны с 6 июля (по иным сведениям – 2 июля) 1941 по 5 июля 1944 гг. город был оккупирован немецко-фашистскими захватчиками. С 20 сентября 1944 г. город входил в Молодечненскую область, с 20 января 1960 г. – включён в состав Витебской области¹.

«Поставы, – отмечает белорусский историк архитектуры Анатолий Кулагин, – издавна являлись крупным культурно-художественным и архитектурно-строительным центром на Виленщине и Витебщине»⁴.

«Принадлежавшие Деспотам-Зеновичам, Поставы сложились на берегах двух озёр, образованных р. Мяделкой. По инвентарю 1628 г., здесь существовала рыночная площадь с костёлом и плебанией, корчмой, шестью жилыми дворами. Известны две расходившиеся от площади улицы. Одна вела к усадьбе южнее поселения, вторая, с Николаевской церковью, – в заречную часть местечка. В XVI – начале XVII вв. вся застройка была деревянной, включая храмы и помещичью усадьбу»⁵.

Когда Поставы перешли в собственность Антония Тизенгауза, их архитектурный облик значительно изменился. Назначенный королём Речи Посполитой Станиславом Августом Понятовским на должность главного администратора столовых королевских экономий в ВКЛ, он инициировал проведение реформ для укрепления экономического положения государства. Реформы, в свою очередь, обусловили возведение новых зданий (наиболее известны постройки в Гродно и Поставах), часть из которых сохранилась до наших дней. Они внесены в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь как памятники, имеющие национальное значение⁶.

Точные сведения о времени начала строительства в Поставах отсутствуют. Ученые предполагают, что возведение поставского архитектурного ансамбля началось до 1765 г., т.е. до времени учреждения королевских фабрик в Гродно. Об этом свидетельствует документ 1765 г., принадлежавший Тизенгаузу, в котором есть указание на несколько литых поясов, сделанных на Поставской фабрике. Кроме того, согласно инвентарной описи Поставского графства, составленной в 1783 г., здания уже были в сильно запущенном состоянии. О незаконченном дворце Тызенгауза сказано, что его строительство было прекращено свыше 10 лет тому назад. Весьма вероятно, что начавшаяся реорганизация королевских экономий, во главе которых король Станислав-Август поставил своего личного друга и единомышленника, поглотила все внимание Тызенгауза и привела к остановке строительства и запустению поставских предприятий8.

Считается, что преобразованием Постав занимался итальянский архитектор Джузеппе де Сакко (кроме него, называют также итальянского архитектора Карло Спампани¹⁰ и немецкого архитектора Иоганна Мёзера¹¹). В результате работы зарубежного мастера (или мастеров) старинный центр местечка стал настоящим многофункциональным комплексом.

На западной стороне площади по краям размещались однотипные двухэтажные здания лечебницы и земской канцелярии (теперь здесь аптека) и до́ма для заезда (теперь здесь краеведческий музей). В центре стояло здание суда и городской канцелярии и шесть одноэтажных домов ремесленников (теперь на их месте расположены здания кинотеатра, универмага и ресторана). Северная сторона площади включала три дома ремесленников, один из которых был частично изменён во время реконструкции в XIX в., и здание аустерии (теперь здесь на первом этаже размещена почта). На восточной стороне находились построенные ранее два деревянных храма – костёл (до наших дней не сохранился) и униатская церковь (в конце XIX в. здесь возведена каменная церковь во имя святителя Николая Чудотворца), между которыми при Антонии Тизенгаузе возвели двухэтажное здание училища. На южной стороне площади были построены три здания – кафе и две гостиницы (позже на их месте появилось здание райисполкома). Недалеко от них размещались торговые ряды (рынок) (сейчас здесь разбит сквер). Дома с решёнными в стиле барокко каменными фасадами среди деревянной застройки города создавали единый монументально-архитектурный ансамбль.

Подробное исследование застройки площади было проведено и затем опубликовано российским историком архитектуры Еленой Квитницкой в статье «Строительство Тызенгауза в Поставах». Опираясь на указанную работу¹², приведём описание некоторых зданий:

Место рынка на площади определено с очень тонким пониманием связи основного потока движения с окружающей застройкой: он не загораживал доступа ни к одной из улиц, не закрывал фасадов церквей, обеспечивал беспрепятственный проезд по главной магистрали Мядель – Друя. Свободное пространство между рынком и северной стороной площади было необходимо также для происходивших здесь ярмарок и базаров <…>

Рынок представлял собой большое квадратное (28,5х28,5 м) здание с наружными глухими стенами и сквозным проездом. Двери и окна в наружных стенах были пробиты позднее. Видимо, в связи с ослаблением наружных стен уже в текущем веке стены были подперты мощными бутовыми контрфорсами. Лавки рынка (изначально их было 26, а к концу XVIII в. осталось 18) освещались через двери, открывающиеся в сторону просторного (19,5х19,5 м) внутреннего двора. По всему периметру лавок тянулись глубокие (2,25 м) с небольшими окнами подвалы для хранения товаров – металлических и бумажных изделий, картин, карт, зеркал, кружев, перчаток, замшевых кож <…> В декоративном оформлении рынка использованы горизонтальный карниз, высокий аттик с плоскими прямоугольными нишами и пилястрами, увенчанными четырьмя резными фигурами на пьедесталах и вазами. С особым изяществом оформлены въездные ворота рынка. Пилястры накладываются одна на другую, карнизы раскрепованы, линии проёма и контур завершающего карниза по-барочному извилисты. В этих линиях ясно чувствуется связь с белорусской архитектурой. Например, Явленская и Крестовоздвиженская церкви Свято-Успенского Жировичского монастыря, Софийский собор в Полоцке, имеют порталы, проёмы которых очень близки к проёму поставского рынка. Несомненно, рынок строил человек, хорошо знавший архитектуру края <…>

По середине боковых сплошных стен рынка помещена ниша, повторяющая очертания проема ворот. Этот простой приём нарушал монотонность достаточно протяжённых стен.

Архитектурные элементы рынка были отчасти повторены в окружающих площадь зданиях, которые лучше сохранились на западной стороне. Как отмечалось выше, здесь были возведены шесть домов ремесленников. Эти дома имели ряд характерных особенностей.

«В конструкции домов, – пишет А. Кулагин, – осуществлено экономичное сочетание элементов каменной и деревянной архитектуры: боковые и тыльная стены сделаны из брусьев, главный фасад, который выходит на площадь, выложен из кирпича и оштукатурен. Такое прагматическое решение было продиктовано стремлением создать впечатление каменной застройки площади, и кирпичные фасады являлись своеобразными кулисами, которые, по сути, прятали деревянные дома. Композиция плоскостного фасада очень простая – это прямоугольник первого этажа и фронтон, раскреповка лопатками, живописная лента черепицы по карнизу, простые наличники прямоугольных окон. Представляет интерес конструкция щита стены дворового фасада, она состоит из деревянного фахверка с кирпичным заполнением и балкой перекрытия… 

…Планировка дома была функционально обусловлена – она складывалась из двух частей: производственной (из двух помещений) и жилой с кухней. Таким образом, в строительной практике Постав отразилась одна из прогрессивных градостроительных и архитектурных тенденций второй половины XVIII в. – здесь впервые в Беларуси осуществлена типовая массовая застройка городского ансамбля одинаковыми по назначению зданиями»¹⁶.

«Контрастом к домам ремесленников выступали спокойные внушительные фасады двухэтажных домов. При всей простоте декор их очень выразителен. На плоские кирпичные фасады нанесена как бы сетка из широких лент кладки. Образуемые ею вокруг окон прямоугольные углубления дополнены подобием замковых камней и оконными обрамлениями. Подобный приём обработки оконных проёмов был достаточно широко распространён в Беларуси. Так, например, построенный в 60-х гг. XVIII в. каменный двухэтажный корпус для учеников и учителей Могилёвской семинарии и ещё более ранний, конца XVII в., «дом Петра» в Могилёве, имели аналогичное убранство окон. Такой убор при небольшом размере окон придаёт белёным оштукатуренным стенам зданий особую монументальность, что вполне уместно, так как одно из строений занимало центральное положение, а два других замыкали ряд по-барочному затейливых домов ремесленников и служили законченным завершением флангов западной стороны площади. Создавая ансамбль площади, тызенгаузовский архитектор рассматривал каждую её сторону как единый фасад, единую композицию и, исходя из этого, искал фасад каждого здания.

Идентичное оформление окон с наличниками и замковым камнем использовано в двух гостиницах и кафе на южной стороне площади. Мансарды, украшенные рельефно выступающими полосами кирпича, завершенные высокими фронтонами с фигурными слуховыми окнами, придавали этим зданиям нарядный облик. Первый этаж кафе имел широкие ворота, которые открывали проезд через всё сооружение. Они находились напротив проезда на рынок, и, что следует хотя бы из того, что над ними, как и над рынком, находились скульптурные украшения, были близки к ним по архитектуре»¹⁷.

По мнению белорусского архитектора, историка и теоретика градостроительства Юрия Чантурии, важной чертой площади является отсутствие сплошного фронта застройки сторон. «Очевидно, – предполагает учёный, – свободная постановка объёмов вызвана желанием максимально увеличить масштаб ансамбля при ограниченных материальных возможностях и необходимостью организации удобных для пользования земельных участков у зданий. Подобное размещение застройки, вообще характерное для малых городов и местечек, отражало их большие территориальные ресурсы и обусловливало развитые зрительные связи между элементами городской среды. Ансамбль визуально связывался с близлежащими водоёмами и францисканским монастырём на противоположном берегу»¹⁸.

«В XIX – начале XX вв. городское строительство Постав велось медленно – к 1866 г. здесь насчитывалось всего 70 жилых домов. Перестраивались здания XVIII в. Здания второй половины XIX – начала XX вв. формируют северную сторону площади. Их модернистские архитектурные формы гармонируют с барочными фасадами тизенгаузовской застройки. <…> В конце XIX в. силуэт и панорама площади приобретают вертикальную доминанту – монументальное здание каменной православной церкви. В заречной части также создаётся динамичный вертикальный акцент – каменный костёл»20.

Православная церковь во имя святителя Николая Чудотворца в Поставах была построена на месте деревянного храма и освящена 22 мая 1894 г. 

В декоре белокаменного строения использованы формы древнерусского церковного зодчества – пояс закомар, зубчатые фризы под профилированными карнизами, килевидные наличники арочных окон, щипцы и кокошники, окна в виде тройной аркады, разграниченной короткими колоннами-бочками. Зал храма перекрыт цилиндрическим сводом, в его пространство через арочный просвет открываются хоры с балюстрадным ограждением. Интерьер церкви украшает одноярусный позолоченный иконостас с луковичными главами по центру и по сторонам, трактуемый в неорусском стиле24.

«Костёл под титулом святого Антония Падуанского и Безгрешного зачатия Пресвятой Девы Марии – памятник архитектуры неоготики – был построен в 1898-1904 гг. (по иным сведениям – в 1880-1887 гг.)25 из красного кирпича по проекту архитектора Артура Гойбеля. Относится к типу трёхнефных однобашенных базилик с трансептом, пятигранной апсидой и боковыми сакристиями. Основной объём и крылья трансепта накрыты высокими двухскатными черепичными крышами, средокрестие обозначено высокой, изящной по пропорциям сигнатуркой-шпилем.

Вертикальной доминантой является четырёхгранная башня-колокольня с высоким гранёным шпилем на главном фасаде. Боковые фасады расчленены ступенчатыми контрфорсами и стрельчатыми оконными проёмами. Главный вход решён тремя стрельчатыми порталами. На красном фоне кирпичной кладки стен выделяются оштукатуренные и побеленные ниши, аркатура, архитектурные обломы. Внутреннее пространство храма разделено шестью гранёными колоннами на три высоких продолговатых нефа, перекрытых нервюрными крестовыми сводами. Простенки боковых высоких стрельчатых, заполненных цветными витражами окон, укреплены гранёными пилонами. Над стрельчатой аркой входа в молитвенный зал размещена деревянная антресоль хоров на фигурных резных кронштейнах. <…> В общем архитектурно-стилистическом направлении было выполнено художественное оформление интерьера – алтари, амвон, орган, исповедальни и др.»26.   В 2007 г.  церковь во имя святителя Николая Чудотворца и костёл под титулом святого Антония Падуанского внесены в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь как памятники, имеющие региональное значение27.

На южной окраине Постав в 1760-е гг. Антоний Тизенгауз основал один из своих дворцов… Спроектирован он был, вероятно, тем же итальянским архитектором Джузеппе де Сакко, который разработал и план застройки центральной части местечка Поставы. Возможно, что участие в проектных работах принимал и сам Антоний Тизенгауз – на сохранившемся портрете, граф изображён с планом какого-то дворца в руках. По данным инвентаря 1788 г. изначально были поставлены два боковых флигеля и заложено основание дворца, но строительство не было завершено… После смерти Антония Тизенгауза владелицей имения стала София, дочь родного брата Антония – Казимира, которая была замужем за воеводой Франциском Хоминским, «человеком большой учёности», который фактически руководил Поставами на протяжении почти 20 лет. После смерти Софии Хоминской (после 1809 г.), которая была бездетной, имение перешло в собственность её двоюродного брата – Игнатия Тизенгауза… За это время в дворцовом комплексе были построены ещё два флигеля, постепенно усадьба в плане приобрела форму квадрата.

Этот квадрат создавали северный, восточный и южный одноэтажные корпуса, а с западной стороны – ограждение с въездными воротами. Главный фасад дворца с двухэтажной центральной частью выходил на запад. Изначально архитектура дворца Тизенгауза получила переходную художественно-стилистическую трактовку от барокко к классицизму, но классицистически-ампирный облик он приобрёл при следующем владельце в XIX в. – Константине Тизенгаузе²⁹.

Константин Тизенгауз – сын Игнатия Тизенгауза (племянника Антония) и Марьяны Пшездецкой. Родился в 1786 г. в местечке Желудок на Гродненщине. Начальное образование получил в Варшаве. В 1804 г. поступил в Виленский университет. Одним из любимых преподавателей Константина был знаменитый ботаник профессор Станислав Юндзилл, который, кроме создания гербария местной флоры, начал собирать коллекцию птиц и насекомых, чем сильно повлиял на интересы студента. Константин получил также основательное художественное образование. Рисованием он занимался с детства, в Варшаве брал уроки у таких выдающихся мастеров, как Жан Пьер Норблин и Александр Орловский, а в Вильнюсе был учеником Яна Рустема32. Во время войны 1812 г. был в составе армии Наполеона, принимал участие в боях за Вильно, Минск, в битве под Лейпцигом. После поражения французов Константин остался жить в Центральной Франции, позже переехал в Германию. За участие в войне против Российской империи ему угрожала конфискация имущества и изгнание, но в манифесте от 12 декабря 1812 г. император Александр I объявил «всемилостивейшее общее и частное прощение, отдавая все минувшее вечному забытью и глубокому молчанию». Константин вернулся на родину и поселился в Поставах. В 1821 г. он женился на Валерии Ванькович (1805-1843)33.

Ценные воспоминания о молодой семье Тизенгаузов оставила племянница Константина – Габриэла Пузына: «Человек богатый, независимый, образованный, всемирно известный, сам вплотную занимался управлением своими имениями, а также наукой – из-за любви к ней, а не ради пустой славы или развлечения; молодая, с хорошим приданым супруга, не рвалась к развлечениям, к городу и нарядам – оба были увлечены воспитанием детей»35. При Константине к северному флигелю дворца был пристроен подъезд с колоннадой, откуда открывался вид на город. Также были продолжены северный и южный флигели, в результате чего дворец приобрёл в плане форму близкую к букве «Н». Что касается внешнего декора – по периметру здание было опоясано профилированным карнизом на мелких сухариках, прямоугольные окна декорированы сандриками и цветочными гирляндами, а простенки ритмично раскрепованы лопатками36. «Из большой передней, выложенной мрамором, – описывает дворец Габриэла, – влево уходила череда комнат с плафонами, украшенными лепниной, с мраморными каминами, а на стенах – с полотнами выдающихся мастеров… Направо от передней были залы, оборудованные под орнитологический музей, но эта часть дома, посвящённая искусству и науке, была нежилой и стояла пустой, особенно зимой, не только без печей, но и с замурованными каминами. Семья занимала другую, более скромную половину дворца, куда заезжали с противоположной стороны через ворота, как в городе, во внутренний двор, полный движения и жизни, на который выходили три крыльца, где прохаживались павлины и журавли, где слетались разных видов голуби на горох, а легавые собаки, фавориты дяди, бездельничали на солнце»37.

«Главным делом Константина Тизенгауза в Поставах стала работа в области орнитологии, которой учёный посвятил всю свою жизнь. Территория от Нарочанских озёр на юге до Браславских озёр на севере, Виленский край, Гродненщина и Пинщина были местами основных его исследований. Позже Константин Тизенгауз организовывал экспедиции во многие страны мира и сам принимал в них участие. Он изучал птиц в Карпатах, Бессарабии, на побережье Чёрного моря. В 1829 и 1844 гг. побывал в Париже и Вене, в 1841 г. – в Дрездене, Милане и Венеции, в 1851 г. посетил Берлин. За неполные сорок лет учёный собрал большую коллекцию, которая насчитывала несколько тысяч образцов птиц и значительное количество птичьих яиц из Беларуси, Литвы, Украины и других стран мира…»40. Эта коллекция, как отмечалось выше, занимала значительную часть поставского дворца и была результатом «не любительского увлечения, лишь бы занять и убить время, но работы, выполняемой со всей добросовестностью исследователя и настойчивостью, характеризующих истинное призвание»41. Доказательством служат научные труды Константина Тизенгауза: с 1830 г. он опубликовал более 50 работ, преимущественно орнитологических, содержащих описания около 3000 птиц. Его статьи печатали польские, французские и немецкие журналы. Наблюдения Константина Тизенгауза были настолько доскональными, что его работы широко использовались иными зоологами»42. Плодотворной работе графа в области орнитологии служили и его художественные способности. Г. Пузына писала: «…эти сизоворонки, эти галки, эти щеглы, кукушки и удоды, обитатели литовских рощ и озёр, – любитель природы не только не стыдился ставить их рядом с заморскими королями: страусами, фламинго и райскими птицами, но даже каждого и каждую с любовью зарисовал акварелью, чтобы однажды как из клетки выпустить их в учёный свет…»43.

Литовский искусствовед Аушра Василяускене рассуждает: «…до наших дней сохранилось всего несколько рисунков птиц, но, согласно источникам, весьма вероятно, что Тизенгауз, со своим восторженным энтузиазмом нарисовал всех или, по крайней мере, большинство птиц из его орнитологических занятий для исследовательских целей»⁴⁶. Возможно, кроме трёх рисунков из музеев Литвы, графом выполнены рисунки пяти приложений в книге «Основы орнитологии, или Науки о птицах» (Zasady ornitologii, albo nauki o ptakach obejmujące: rys postępu jej literatury, taxonomią, glossologią i terminologią. Wilno : drukiem Józefa Zawadzkiego, 1841) и три фронтисписа к изданию «Всеобщая орнитология, или Описание птиц всех частей света» (Ornitologia powszechna, czyli opisanie ptaków wszystkich części świata. Wilno : drukiem Teofila Glücksberga, 1843-1846). Исследователи отмечают, что эти труды принесли Константину Тизенгаузу заслуженную славу основателя белорусской орнитологии и до сегодняшнего дня не утратили своего научного достоинства⁴⁷.

Известен ряд графических пейзажей Константина Тизенгауза, созданных в русле тенденций эпохи романтизма с её идиллическими и ностальгическими настроениями. Главный акцент в них сделан на старинных замках и их руинах, напоминающих о важном историческом прошлом. Некоторые работы посвящены сценам из повседневной и праздничной жизни. Примечательны несколько рисунков, вероятно копий, изображающих солдат с Ближнего Востока⁵¹.

 «Константин Тизенгауз, – пишет А. Василяускене, – не занимался искусством целенаправленно, тем не менее, его акварели и рисунки свидетельствуют о его талантливости. <…> Работы иллюстрируют вполне удовлетворительные навыки рисования, а также довольно своеобразный подход к интерпретации действительности: характерная стилизация, свободное обращение с правилами перспективы и пропорций, изящная и убедительная передача общего настроения и впечатления»⁶³.

Об активной деятельности Константина Тизенгауза в области изобразительного искусства свидетельствуют также собранные им произведения живописи и графики. Часть коллекции составили работы (около ста), перевезённые в поставский дворец из Варшавы по завещанию мамы Константина – Марьяны Пшездецкой-Тизенгауз⁶⁴. Остальные произведения граф приобретал самостоятельно. В 1842 г. Александр Пшездецкий (зять Константина) опубликовал статью, посвящённую коллекции графа.

«Основанная нынешним владельцем поставская галерея, – сообщает читателям А. Пшездецкий, – насчитывает более шестидесяти произведений итальянской, голландской, французской и немецкой школ, собранных в разных странах и в разное время, даже под огнём пушек на Монмартре в Париже. Пейзажи здесь в значительном количестве и превосходной красоты. Почти все картины помещаются в одном просторном салоне…»⁶⁵. Затем, выделив наиболее ценные работы каждой школы, он дал их описание. Благодаря этой статье известно, что в коллекции Тизенгауза находились произведения Леонардо да Винчи, Антонио Корреджо, Доменикино, Андреа дель Сарто, Паоло Веронезе, Карло Маратти, Гарофола, Тинторетто, Джованни Баттиста Тьеполо, Питера Пауля Рубенса, Леонардо Брамера, Корнелиса ван Поленбурга, Яна Брейгеля Бархатного, Питера Брейгеля, Франца ван Мириса, Яна Веникса, Симона Вуэ, Пьера Миньяра, Робера, Бургиньона (Жака Куртуа), Франсуа Жерара, Альбрехта Дюрера, Дитриха, Деннера и др.⁶⁶, а также множество гравюр и литографий.

Г. Пузына вспоминает:

«Для вечернего просмотра из шкафов доставались папки с литографиями: у нас популярными были сцены Шарле и чудесные лица Гревдона. Дядя воспитывал своих детей на образцах из самых знаменитых европейских галерей, объясняя изъяны и достоинства каждой композиции, что являлось дополнением к утренним урокам рисования, формировало вкус и заранее вырабатывало здравое суждение»⁶⁷.

Есть сведения, что в собрании Константина Тизенгауза находились работы местных художников – Я. Дамеля, Ф. Смуглевича, Я. Рустема, И. Олешкевича, С. Чеховича и др.⁶⁸.

Деятельность Константина Тизенгауза, разносторонне одарённого и трудолюбивого человека, его научные труды и художественные произведения, несомненно являются важной частью развития белорусской науки, культуры и искусства.

«В 1856 г. (через три года после смерти Константина) его сын, Рейнольд Тизенгауз передал экспонаты Поставского орнитологического музея Виленской археологической комиссии. После её закрытия в 1864 г. большая часть коллекции была вывезена в Россию. В наши дни она представлена в Вильнюсе и Рокишкисе (Литва) и насчитывает 770 единиц. Около 300 из них размещены в зоологическом музее Вильнюсского университета. Коллекция художественных произведений вместе с архивом первоначально попали в Киев, а затем – в Варшаву»⁶⁹.

«Во второй половине XIX в. дворец перешёл дочери Константина Тизенгауза – Марии, которая была замужем за Александром Пшездецким. Позже он принадлежал их сыну Константину и внуку Иосифу. Таким образом, до 1939 г. дворец находился в собственности Пшездецких. Владельцы незначительно изменили общую планировку усадебного комплекса. В конце XIX в. в перестройках дворца мог участвовать архитектор А. Гойбель, по проекту которого в Поставах был в то время возведён костёл.

После Второй мировой войны в здании дворца находится районная больница. В описании памятника 1947 г. отмечено, что внутри дворец частично перепланирован и лишён лепных, скульптурных и иных декоративных элементов. Только в двух залах сохранились некоторые лепные украшения⁷⁰. Со временем на территории усадьбы Тизенгаузов «выросли» современные корпуса поликлиники и стационара. С 1999 г. проводится постепенная реставрация дворца. В 2014 г. в подвальных помещениях здания создана и открыта музейная экспозиция, которая состоит из 3 частей, посвященных графу Константину Тызенгаузу, Санкт-Петербургской офицерской кавалерийской школе в Поставах и Первой мировой войне. Планируется, что в ближайшем времени в обновленном здании разместится администрация больницы, а также три музейных зала, посвящённых истории дворца, Постав, рода Тизенгаузов и истории развития медицинской науки⁷¹.

Здание бывшего дворца Тизенгаузов внесён в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь как памятник, имеющий национальное значение⁷².

1. Пракаповіч, І. Чароўны край – Пастаўшчына / І. Пракаповіч. – 2-е выд., дапр. і дап. – Мн. : Ковчег, 2014. – С. 263-266 ; Шышко, В. Гісторыка-геаграфічныя і духоўныя асаблівасці пастаўскага раёна / В. Шышко // Пастаўскі край на гісторыка-культурнай карце Беларусі : м-лы Рэсп. навук.-практ. семінара, Паставы, 20-21 крас. 2017 г. / адк. рэд. В. Міцкевіч. – Мн. : Права і эканоміка. – С. 162 ; Паставы, г., Пастаўскі раён / Прыдзвінскі край: гісторыя і сучаснасць. – URL: https://pridvinie.vlib.by/index.php/naselenyya-punkty/2445-pastavy-g-pasta-ski-rajon (дата звароту: 04.04.2025).
2. Rustem, J. Antoni Tyzenhaus / J. Rustem [Vaizdinė medžiaga] / Vikipedija. – URL: https://lt.m.wikipedia.org/wiki/Vaizdas:Antoni_Tyzenhaus._%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D1%96_%D0%A2%D1%8B%D0%B7%D1%8D%D0%BD%D0%B3%D0%B0%D1%9E%D0%B7_%28J._Rustem,_1819%29.jpg (prieigos data: 18.05.2025).
3. Шышко, В. Гісторыка-геаграфічныя, С. 163, 170.
4. Кулагін, А. З гісторыка-архітэктурнага мінулага / А. Кулагін // Памяць: Пастаўскі раён: гісторыка-дакументальныя хронікі гарадоў і раёнаў Беларусі / уклад.: К. І. Козак, А. І. Кузняцоў. – Мн. : БЕЛТА, 2001. – С. 529.
5. Чантурия, Ю. Градостроительное искусство Беларуси второй половины XVI – первой половины XIX в. : Средневековое наследие, Ренессанс, барокко, классицизм / Ю. Чантурия. – Мн. : Бел. наука, 2005. – С. 264.
6. Архітэктурны ансамбль былой Рыначнай плошчы, Віцебская вобласць, Пастаўскі раён, г. Паставы // Дзяржаўны спіс гісторыка-культурных каштоўнасцей Рэспублікі Беларусь. – Шыфр: 212Г000575. – URL: http://gosspisok.gov.by/Home/Index (дата звароту: 23.05.2025).
7. Чантурия, В. Памятники архитектуры и градостроительства Белоруссии / В. Чантурия. – Мн. : Полымя, 1986. – С. 200.
8. Квитницкая, Е. Строительство Тызенгауза в Поставах / Е. Квитницкая // Архитектурное наследство. – 1961. – Вып. 13. – С. 5.
9. Квитницкая, Е. Центры городов Белоруссии в XVI – первой половине XIX в. / Е. Квитницкая // Архитектурное наследство. – 1983. – Вып. 31. – С. 40.
10. Кулагін, А. З гісторыка-архітэктурнага мінулага, С. 529.
11. Чантурия, Ю. Градостроительное искусство Беларуси, С. 264.
12. Квитницкая, Е. Строительство Тызенгауза в Поставах, С. 5-6, 9-11.
13. ibid., С. 6, 9.
14. Чантурия, Ю. Градостроительное искусство Беларуси, С. 266-269.
15. Страчаная спадчына / Т. Габрусь [і інш.]. – Мн. : Беларусь, 2003. – С. 273-274.
16. Кулагін, А. З гісторыка-архітэктурнага мінулага, С. 531.
17. Квитницкая, Е. Строительство Тызенгауза в Поставах, С. 12, 14.
18. Чантурия, Ю. Градостроительное искусство Беларуси, С. 269.
19. Sauszin, W. Postawy, lato 1944 r. [Materiał wizualny] / W. Sauszin // Miasto Postawy i okolice na starych zdjęciach (część 3). – URL: https://postawyiokolice.blogspot.com/2018/07/miasto-postawy-i-okolice-na-starych.html (data dostępu: 02.05.2025).
20. Кулагін, А. З гісторыка-архітэктурнага мінулага, С. 532.
21. Віктар Барабанцаў : [альбом] / уступ. артыкул: Г. Фатыхава. – Мн. : Чатыры чвэрці, 2016. – С. 77.
22. Шышко, В. Гісторыка-геаграфічныя, С. 165-166.
23. Пракаповіч, І. 100 адметных мясцін Пастаўшчыны / І. Пракаповіч. – Мн. : Беларусь, 2021. – С. 141.
24. Кулагін, А. З гісторыка-архітэктурнага мінулага, С. 538.
25. Касцёл, Віцебская вобласць, Пастаўскі раён, г. Паставы // Дзяржаўны спіс гісторыка-культурных каштоўнасцей Рэспублікі Беларусь. – Шыфр: 213Г000573. – URL: http://gosspisok.gov.by/Home/Index (дата звароту: 01.05.2025).
26. Кулагін, А. Касцёл святога Антонія Падуанскага / А. Кулагін // Каталіцкія храмы на Беларусі: энц. даведнік / А. Кулагін. – Мн. : БелЭн, 2000. – С. 119-120.
27. Касцёл, Віцебская вобласць, Шыфр: 213Г000573 ; Царква, Віцебская вобласць, Пастаўскі раён, г. Паставы // Дзяржаўны спіс гісторыка-культурных каштоўнасцей Рэспублікі Беларусь. – Шыфр: 213Г000574. – URL: http://gosspisok.gov.by/Home/Index (дата звароту: 01.05.2025).
28. Postawy [Materiał wizualny] // Biblioteka Narodowa. – URL: https://polona.pl/item-view/dfa72204-071f-4539-990c-fa73f597a1c6?page=0 (data dostępu: 02.05.2025).
29. Сяргееў, І. Палац Тызенгаўзаў / І. Сяргееў // Літаратура і мастацтва. – 2006. – №35 (1 верас.). – С. 7 ; Кулагін, А. З гісторыка-архітэктурнага мінулага, С. 533 ; Пракаповіч, І. Чароўны край – Пастаўшчына, С. 106.
30. Графіка Барыса Бокшы : 2024 : [насценны перакідны каляндар] / мастак Б. Бокша. – Мн. : б. в., 2023. – Верасень.
31. Vankavičius, V. Konstantinas Tyzenhauzas [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos nacionalinis dailės muziejus. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805180/20000003568233 (prieigos data: 17.05.2025).
32. Варанько, К. Даследчык фаўны Беларусі / К. Варанько // Біялогія і хімія. – 2016. – № 6. – С. 66 ; Пракаповіч, І. Чароўны край – Пастаўшчына, С. 106-107 ; Ziemczonok, J. Trzej Tyzenhauzowie. Szkice biograficzne / J. Ziemczonok. – Warszawa : Katedra Białorutenistyki Universytetu Warszawskiego, 2007. – S. 56.
33. Варанько, К. Даследчык фаўны Беларусі, С. 66 ; Дрик, Л. Упорство буйвола, мудрость совы, или Орнитолог из рода Тызенгаузов / Л. Дрик // Дикая природа. – 2010. – № 4/5. – С. 48.
34. Rustemas J. Napoleono armijos 19-ojo (lietuvių) pėstininkų pulko vado Konstantino Tyzenhauzo portretas [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos Menas. Dr. Jauniaus Gumbio kolekcija. – URL: https://www.lietuvosmenas.lt/artwork/848 (prieigos data: 21.05.2025).
35. Puzynina, G. W Wilnie i w dworach litewskich : pamiętnik z lat 1815-1843 / G. Puzynina. – Wilno : nakładem i drukiem Józefa Zawadzkiego, [1928]. – S. 133-134.
36. Сяргееў, І. Палац Тызенгаўзаў, С. 7 ; Puzynina, G. W Wilnie i w dworach litewskich, S. 134 ; Кулагін, А. З гісторыка-архітэктурнага мінулага, С. 533.
37. Puzynina, G. W Wilnie i w dworach litewskich, S. 134.
38. Tyzenhauzas, K. Paukščiai [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007169380?searchId=27034578&menuIndex=1&digitalObjectId=50000007169445 (prieigos data: 02.06.2025).
39. Tyzenhauz, K. Zasady ornitologii, albo nauki o ptakach obejmujące: rys postępu jej literatury, taxonomią, glossologią i terminologią / K. Tyzenhauz. – Wilno : drukiem Józefa Zawadzkiego, 1841. – Тab. I. – URL: https://polona.pl/item-view/eb6f5ebe-00c0-4d42-8c80-5bb6dcd7c999?page=179 (data dostępu: 17.05.2025).
40. Варанько, К. Даследчык фаўны Беларусі, С. 66.
41. Puzynina, G. W Wilnie i w dworach litewskich, S. 140.
42. Зямчонак, Ю. Канстанцін Тызенгаўз як даследчык фауны Ўсходняй і Цэнтральнай Еўропы / Ю. Зямчонак // Literatura, język, kultura / red. nauk. M. Timoszuk, M. Chaustowicz. – Warszawa, 2007. – С. 436.
43. Puzynina, G. W Wilnie i w dworach litewskich, S. 140.
44. Vasiliauskienė, A. Watercolours and Drawings of Count Konstanty Tyzenhauz – the Romanticised Testimony of the Time / A. Vasiliauskienė // Art History & Criticism. – 2022. – Vol. 18, №1. – S. 84. – URL: https://sciendo.com/issue/MIK/18/1 (date of access: 17.05.2025).
45. Tyzenhauzas, K. Gaidukas [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007169122?searchId=80509123&menuIndex=1&digitalObjectId=50000007169214 (prieigos data: 23.05.2025).
46. Vasiliauskienė, A. Watercolours and Drawings, S. 95.
47. Пракаповіч, І. Чароўны край – Пастаўшчына, С. 108.
48. Tyzenhauzas, K. Ornitologia powszechna, czyli opisanie ptaków wszystkich części świata / K. Tyzenhauzas. – Wilno : drukiem Teofila Glücksberga, 1843-1846. – T. I. – 1843. – [S. 5]. – URL: https://www.wbc.poznan.pl/dlibra/doccontent?id=209503 (data dostępu: 25.10.2024).
49. Tyzenhauzas, K. Ornitologia powszechna T. II. – 1844. – [S. 7]. – URL: https://www.wbc.poznan.pl/dlibra/doccontent?id=233241 (data dostępu: 25.10.2024).
50. Tyzenhauzas, K. Ornitologia powszechna T. III. – 1846. – [S. 7]. – URL: https://www.wbc.poznan.pl/dlibra/doccontent?id=233242 (data dostępu: 25.10.2024).
51. Vasiliauskienė, A. Watercolours and Drawings, S. 89, 94.
52. Tyzenhauzas, K. Trakų pilies griuvėsiai [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/360795720?searchId=80509123 (prieigos data: 23.05.2025).
53. Tyzenhauzas, K. Peizažas su valtele [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805180/20000002088506?searchId=80509123 (prieigos data: 23.05.2025).
54. Tyzenhauzas, K. Peizažas [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007164960?searchId=80509123 (prieigos data: 23.05.2025).
55. Tyzenhauzas, K. Rokiškio dvaro gotika [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007165317?searchId=80509123 (prieigos data: 23.05.2025).
56. Tyzenhauzas, K. Widok Gory Zamkowey pod Wilnem [Materiał wizualny] // Biblioteka Narodowa. – URL: https://polona.pl/item-view/2506d639-8504-42b1-8d24-2c21e417dec0?page=0 (data dostępu: 17.05.2025).
57. Tyzenhauzas, K. Widok folwarku Oknisty [Materiał wizualny] // Biblioteka Narodowa. – URL: https://polona.pl/item-view/aa3427d5-8b51-4cfa-b99d-3de751e0df59?page=0 (data dostępu: 17.05.2025).
58. Tyzenhauzas, K. Pelkių nusausinimas prie Skrebiškio palivarko [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007169869?searchId=71000166&menuIndex=0&digitalObjectId=50000007169934 (prieigos data: 02.06.2025).
59. Tyzenhauzas, K. Atlaidai [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007169985?searchId=80509123&menuIndex=1&digitalObjectId=50000007170050 (prieigos data: 23.05.2025.
60. Tyzenhauzas, K. Rytų karys [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007170101?searchId=80509123 (prieigos data: 23.05.2025).
61. Tyzenhauzas, K. Rytų karys [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007169523?searchId=71000166 (prieigos data: 02.06.2025).
62. Tyzenhauzas, K. Rytų karys [Vaizdinė medžiaga] // Lietuvos muziejų kolekcijos. – URL: https://www.limis.lt/valuables/e/805209/50000007169639?searchId=11710094&menuIndex=1&digitalObjectId=50000007169704 (prieigos data: 03.06.2025).
63. Vasiliauskienė, A. Watercolours and Drawings, S. 82.
64. ibid., S. 81.
65. Przezdziecki, A. Galeria obrazów postawska / A. Przezdziecki // Athenauem. – 1842. – №2. – S. 194-195. – URL: https://www.wbc.poznan.pl/dlibra/publication/392733/edition/305249 (data dostępu: 17.05.2025).
66. Przezdziecki, A. Galeria obrazów postawska, S. 195-200.
67. Puzynina, G. W Wilnie i w dworach litewskich, S. 141.
68. Бамбешка, І. Фарміраванне прыватных калекцый на Віцебшчыне ў канцы ХVIII ― пачатку XX ст. / І. Бамбешка // Віцебскія старажытнасці : м-лы навук. канф., Віцебск, 20-21 кастр. 2011 г., 14-15 ліст. 2012 г. / рэдкал: Г. Савіцкі [і інш.]. – Мн., 2013. – С. 107.
69. Варанько, К. Даследчык фаўны Беларусі, С. 66 ; Бамбешка, І. Фарміраванне прыватных калекцый, С. 107.
70. Сяргееў, І. Палац Тызенгаўзаў, С. 7.
71. Реанимация истории // Беларусь сегодня. 22.05.2008. – URL: https://www.sb.by/articles/reanimatsiya-istorii.html (дата обращения: 14.05.2025) ; Главная // Гос. учрежд. «Поставский районный краеведческий музей». – URL: http://pastavy.museum.by/ (дата обращения: 14.05.2025).
72. Будынак былога палаца Тызенгаўза, Віцебская вобласць, Пастаўскі раён, г. Паставы // Дзяржаўны спіс гісторыка-культурных каштоўнасцей Рэспублікі Беларусь. – Шыфр: 212Г000577. – URL: http://gosspisok.gov.by/Home/Index (дата звароту: 23.05.2025).
73. Долюк, С. Опыт Поставского районного краеведческого музея по популяризации исторического наследия края / С. Долюк // Вестник Гродненского гос. у-та им. Я. Купалы. Серия 1. История и археология. Философия. Политология. – 2023. – Т. 15. – № 1. – С. 34.
74. Главная // Гос. учрежд. «Поставский районный краеведческий музей». – URL: http://pastavy.museum.by/ (дата обращения: 05.06.2025) ; Долюк, С. Опыт Поставского, С. 37.
75. Будынак былога вадзянога млына, Віцебская вобласць, Пастаўскі раён, г. Паставы, у цэнтры горада // Дзяржаўны спіс гісторыка-культурных каштоўнасцей Рэспублікі Беларусь. – Шыфр: 212Г000572. – URL: http://gosspisok.gov.by/Home/Index (дата звароту: 05.06.2025).
76. Кукуня, А. Гісторыя пастаўскага млына / А. Кукуня // Памяць: Пастаўскі раён, С. 546 ; Пастаўскі Дом рамёстваў “Стары млын” // Памяць: Пастаўскі раён, С. 570-571 ; Культура // Поставский районный исполнительный комитет. – URL: https://postavy.vitebsk-region.gov.by/ru/culture  (дата обращения: 24.12.2024).