Светлогорск

Историческое ядро Светлогорска – шляхетская околица, а затем деревня Шатилковичи (позднее Шатилки) – впервые упоминается в привилее, датируемом 15 июля 1560 г. В документе, написанном от имени короля Польского и Великого князя Литовского Жигимонта II Августа, говорится, что земельное владение «Остров Шатилинский», расположенное на горе, на тракте Горвальском, на реке Березине в Речицком повете после смерти предыдущего владельца Романа Шатилы передаётся земянину Ждану Манкевичу в пожизненное владение с условием несения военной службы¹.

В инвентаре Бобруйского староства, датируемом 1639 г., современный Светлогорск упоминается как село Шатиловичи. Примечательно, что по инвентарю, крестьянских дворов («дымов») здесь было всего 17, большую часть населения составляла шляхта.

Уже в это время Шатиловичи – духовно-религиозный (в середине XVII в. здесь был возведён костёл) и культурный центр своей окрестности. Через деревню проходили два сухопутных пути (из Минска в Речицу и из Мозыря в Рогачев) и водный по Березине. Здесь же находилась и речная переправа⁴.

В 1793 г. в результате II раздела Речи Посполитой Шатиловичи отошли к Российской империи и вошли в состав вновь созданной Паричской волости Бобруйского уезда Минской губернии. В 1797 г. – переданы во владение российскому адмиралу Петру Пущину. В 1871 г. владельцем одного арендного участка в Шатилках стал русский чиновник дворянин Акинфий Скалов, который позже выкупил всё имение.

В 1914 г. через р. Березину около д. Шатилки был построен железнодорожный мост, а в 1916 г., с завершением строительства железнодорожной линии Жлобин-Калинковичи, через станцию Шатилки было начато движение поездов по маршруту Санкт-Петербург-Одесса. В 1929-1932 гг. в Шатилках появилось первое промышленное предприятие – судоверфь, которая выпускала деревянные баржи и дебаркадеры (в 1961 г. судоверфь была реорганизована в завод сборного железобетона).

С 25 марта 1918 г. территория современной Светлогорщины находилась в составе провозглашённой Белорусской Народной Республики. С 1 января 1919 г. – в составе Белорусской Советской Социалистической Республики и с 27 февраля 1919 г. – в составе Литовско-Белорусской Советской Социалистической Республики территория Светлогорщины входила в состав Гомельской губернии. С 31 июля 1920 г. – Светлогорщина вновь в Минской губернии в восстановленной БССР. 17 июля 1924 г. в связи с проведением административно-территориальной реформы был образован Паричский (современный Светлогорский) район, который входил в состав Бобруйского округа. В 1924 г. Шатилки становятся центром сельского cовета. С 20 февраля 1938 г. Паричский район входит в Полесскую область, с 20 апреля 1944 г. – в Бобруйскую область, а с 8 января 1954 г. в Гомельскую область⁶.

В 1954 г. полностью изменилась судьба и развитие не только самого данного населенного пункта, но и всего края. В марте этого года на станции Шатилки сошли первые строители крупнейшей в Беларуси электростанции – Василевичской ГРЭС (ныне – Светлогорская ТЭЦ). Их молодые голоса разбудили застоявшуюся тишину здешних лесов. Не было тогда столь привычных улиц, и лишь единственная просёлочная дорога вела со станции в деревню.

Рядом с электростанцией появился и новый посёлок, строительство которого началось в том же 1954 г. с двухэтажного дома по ул. Ленина, на котором теперь установлена памятная табличка, указывающая, что это первый дом нового города. За короткий промежуток времени тогда было построено 40 жилых домов, больничный городок, средняя школа, детский сад, несколько магазинов, почтовое отделение⁷.

В 1961 г. Белгоспроектом (архитекторы В. И. Аникин, Г. Е. Булдов) был разработан первый генеральный план г. Светлогорска. Посёлок энергетиков, который представлял собой систему прямоугольных кварталов с 2-3-этажной жилой застройкой и отдельными общественными зданиями, стал дополняться новыми микрорайонами, преимущественно из 5-, 9-этажных домов, а после 1975 г. – из домов в 5-9-12-16 этажей.

В западном планировочном районе согласно генеральному плану 1991 г. (архитекторы А. Г. Акентьев, А. С. Дубинина) свободные от леса территории заняла жилая усадебная застройка городского типа.

Примером исторической застройки Светлогорска является здание железнодорожного вокзала, построенного в начале ХХ в. Сегодня от старого здания сохранились только кирпичные стены: в 2001-2002 гг. была проведена его реконструкция. В 1961 г. по типовому проекту К. К. Барташевича в стиле советского неоклассицизма был построен Дом культуры энергетиков. Здание имеет компактную симметричную планировочную схему. Главный фасад выполнен в виде шестиколонного портика с треугольным фронтоном, украшенным лепниной. В нишах второго этажа установлены две скульптуры. Элементы классического декора использованы также и в оформлении интерьеров. В 1972 г. в русле советского модернизма по проекту Л. И. Аникиной был построен Дворец культуры завода искусственного волокна (ныне – Городской центр культуры). Архитектура Дворца базируется на использовании современных конструкций, стекла, бетона, декоративных настенных росписей и представляет собой трёхэтажное здание симметричной объемно-пространственной композиции. 1-й этаж в плане имеет П-образную форму. На нем возвышается целостный кубический объем 2-го и 3-го этажей. Фасады здания решены строго и лаконично.

Таким образом, на территории г. Светлогорска сохранились памятник археологии, элементы планировки и примеры исторической застройки, свидетельствующие об истории формирования поселения, которое превратилось во 2-й половине ХХ в. из небольшой деревни в большой промышленный центр¹⁰.

В 1992-1997 гг. на набережной реки Березина был построен католический костёл под титулом Воздвижения Креста Господня (архитектор С. И. Певной). Архитектура костёла решена в постнеоготическом стиле. В плане – 1-нефная 2-башенная базилика с трансептом. Высоко вознесённые шатровые 4-гранные башни, узкие арочные проёмы, угловые лопатки и стрельчатые завершения ярусов, 2-гранные щиты трансепта придают композиции динамическую вертикальную направленность. На пересечении остроконечных крыш нефа и трансепта установлен 4-гранный шатровый барабан. Главный вход выделен двухстолбовым крыльцом, боковые входы – 2-скатными навесами. Боковые фасады ритмично расчленены высокими арочными оконными проёмами, опоясаны гофрированным фризом. Здание построено из красного кирпича¹¹.

В центральной части Светлогорска в 1998-2006 гг. по проекту архитектора Л. В. Макаревича был возведён православный 5-главый крестово-купольный собор в честь Преображения Господня. Храм стилизован в формах средневекового русского зодчества.

Квадратное симметричное в плане здание (18,0х18,0 м), с увеличенной за счет апсидной части длиной вдоль центральной оси привлекает внимание четкостью своих геометрических форм. Внутренняя конструктивно пространственная структура храма органично сочетается с композицией фасадов, характерным для 6-столпного храма трехчастным членением главного и боковых фасадов близкого к кубу объема, стройными тонкими лопатками на всю высоту. Лопатки в своем завершении переходят в полукруглые закомары и объединяются сводчатыми кровлями, карнизно выступая вперед лицевыми плоскостями за счет напуска кладки. Основные плоскости стен оживлены пилястрами, которые также переходят в полукруглые закомары. Центральные части фасадов завершаются закомарами килевидной формы. Апсидная сторона фасада подчинена пластическому ритму общего трехчастного деления фасадов и имеет более широкую центральную и менее массивные боковые апсиды полуцилиндрической формы. Их объемы перекрываются сферическими сегментами кровель.

Все фасады храма прорезаны узкими высокими оконными проёмами. Они расположены чуть выше середины высоты фасадов, что придает стенам облегченную устремленность в высь. Луковичные главы куполов установлены на барабанах цилиндрической формы, охваченных аркатурными поясами, прорезанными узкими оконными проемами с циркульными кружалами. Центральный и боковые входы храма имеют приделы, пластика фасадов которых в миниатюре повторяет пластическое решение трех основных фасадов наружных стен. Они завершаются двухскатными кровлями, увенчанными небольшими главками луковичной формы на стройных восьмигранных глухих барабанах. Сдержанная пластика фасадов в сочетании с простым отделочным материалом придает храму сдержанный, строгий и торжественный облик¹³.

Г. Ващенко родился в д. Чикаловичи Брагинского района Гомельской области. «Мальчик рос в красивых местах, окруженных тенистыми лесами, рощами и широкими лугами, усеянными разноцветными цветущими травами. Каждый день с утра до вечера он жил одним дыханием с таинственным шумом леса, журчанием родниковых ручейков и веселым, разноголосым пением птиц. Вечная красота родных мест пробудила в мальчике стремление ко всему прекрасному»¹⁸. «В эти дни, когда я начал чувствовать красоту земли, и родился во мне художник», – говорил Г. Ващенко¹⁹.

Родной уголок запечатлелся в душе художника на всю жизнь: «…я по-настоящему люблю своё гомельское Полесье, – рассказывал художник в 1980-х гг. – Бываю там каждый год. Или в своей деревне, или в других. Даже когда приезжаю просто отдохнуть, не удержусь от работы...»²³.

Тесное и постоянное общение с белорусским Полесьем во всей полноте отразилось в искусстве художника. Искусствовед Ольга Воронова писала: «Он преданно любит его [Полесья] природу, умеет понять красоту народного характера, высоко оценить народную мудрость. Этот край подсказывает ему сюжеты и образы, помогает формированию замыслов, является неиссякаемым источником его вдохновения. Более того – давая художнику возможность постоянных размышлений об исторических судьбах, современной жизни и нравственном облике народа, помогает его творческому мировоззрению»²⁴.

Все достижения художника, приобретённые им в процессе плодотворной работы над Полесским циклом в станковом искусстве, предстояло сконцентрировать в монументальном произведении в Светлогорске. К слову, Гавриила Харитоновича иногда спрашивали, не «раздваивается» ли он, не мешает ли ему работа в монументальной живописи, на что художник уверенно отвечал «нет»:

Для работы над росписью интерьера Дворца культуры Гавриил Ващенко приехал с семьёй в родной и любимый Полесский край, остановился в деревенском доме на берегу реки недалеко от Светлогорска. Об особенностях работы художник вспоминал: «…в росписи <…> возникла проблема организации пространства как архитектурного целого, нужно было увязать в единой плоскости разные точки восприятия изображения – с первого этажа, со второго, с галереи...»²⁷.

По сторонам от фигуры прядильщицы написаны сцены, многие элементы которых как бы «перешли» из станковых произведений художника и обрели новое звучание. Женщина с хлебом у обелиска, юноша с книгой у озера, летящие аисты, налитая плодами яблоня, бескрайние просторы урожайных полей, бегущие кони – изображения, наполенные воспоминаниями и раздумьями о прошлом и мечтой о будущем.

«Место действия росписи, – описывала композицию С.  Базазьянц, – космомир, изображённый с такой смелостью, которой ещё не знала советская монументальная живопись. Этот мир понадобился художнику для того, чтобы, овладев архитектурным пространством, подчинить себе зрительское внимание. И зритель включается. Его активность основана не на сопереживании и не на проникновении, а на использовании образной канвы произведения в качестве повода для творческой игры воображения. Приём «вовлечения» позволяет живописи не только существовать в пространстве зала, но и формировать это пространство обогащать его образно и духовно»³⁶.

«Земля Светлогорская» лирична, отличается изящной пластичностью, изысканной орнаментальностью и тонким сочетанием цветовых пятен. Роспись построена на тающих серо-голубых и охристо-золотистых тонах³⁷.

«Чистота и свежесть красок, искрящихся светом, создают ощущение кажущейся лёгкости и непосредственности исполнения, хотя за всем этим стоит строгая продуманность декоративной организации стены, логика ритмического и цветового решения, архитектоническая построенность композиции»³⁸.

Когда роспись поливинилацетатной темперой по левкасу была окончена, она быстро стала хрестоматийной. Её репродукции попали в самые авторитетные издания, посвящённые монументальному искусству Беларуси, они размещены в книге «Монументальное искусство СССР» и в отдельном издании «Монументальная живопись СССР». Роспись прекрасно сохранилась и не утратила своей актуальности и сегодня³⁹.